RENE MAGRİTTE’NİN ‘SAHTE AYNA’ ESERİNDEKİ BAKIŞIN BAKIŞI

ŞEMSİ ALTAŞ

ÇAĞDAŞ FOTOĞRAFTA HAZIR-İMGE KULLANIMI

Suzan ORHAN

FANTASTİK ANİMASYON SİNEMASINA TEMELLENEN SİNEMA TARTIŞMALARI

Elvan TEKİN

GÜNÜMÜZÜN YENİ DİNAMİKLERİ IŞIĞINDA SANAT EĞİTİMİ

Zuhal BAYSAR BOERESCU

ÇARPICI ÖRNEKLER ÜZERİNDEN HAM SANATI ANLAMAK

Deniz Onur ERMAN

ANTROPOMORFİZM VE ANTROPOMORFİK KARAKTER TASARIMLARININ İNSANLAR ÜSTÜNDEKİ ETKİSİ

Deniz GÜNEŞ

EVRENSEL SERGİLERDE NADİRE’LER OLARAK SERGİLENEN İNSANLAR

GÖZDE MULLA

MİNİMALİST ÜSLUP VE HEYKELDE MEKÂN-ZAMAN OLGUSU

Engin SARI

HEYKELDE BOŞLUK KAVRAMININ DEĞİŞEN ANLAMI

TANZER ARIĞ

SANATTA TRAVMATİK UNSUR

ASLI ASLAN

BELİRSİZ BİR TÜRK MÜZİĞİ ESİNTİSİ: ERKİN, PİYANO KONÇERTOSU, II. ANDANTE

İsmet KARADENİZ

SANAT YAPITINDA BİÇİM, YAZI VE İÇERİK İLİŞKİSİ

Bülent ORAL

TÜRK KONUT STOĞU ÖZELLİKLERİ: KULLANILAN MODELLERİN STANDARTLAŞTIRILMASINA YÖNELİK BİR ÇALIŞMA

Can Baran AKTAŞ

ÇAĞDAŞ SANATTA ANITIN ÇÖZÜLÜŞÜ VE ARKA PLAN OLARAK ANITSALLIK

Mustafa SEVİNÇ

WALTER BENJAMİN’İN BAKIŞ AÇISINDAN RESİMDE DİYALEKTİK İMGE

Engin ASLAN, CEBRAİL ÖTGÜN

ELINA BROTHERUS’UN “MÜJDE” FOTOĞRAF SERİSİ ÜZERİNE BİR İNCELEME

Nil KÖKEN