Bu çalışmada, Kuzey ülkeleri içinde en izole konumda bulunan ada ülkesi İzlanda'dan Dagur Kari'nin iki filmi ele alınacaktır. Küçük bir ada ülkesine göre oldukça gelişmiş ve aktif bir sinema endüstrisine sahip olan İzlanda'nın toplumsal yapısı, ülke tarihinde önemli bir yere sahip olan sagalar ve toplumsal yaşamda etkin olan ruhani inanışlar bağlamında incelenecektir. Kari'nin filmlerindeki karakterler ve mekân kullanımı, toplumsal yapının bu özellikleriyle varoluşçuluk felsefesi arasında kurulan paralellikler çerçevesinde analiz edilecektir. Bu çalışmanın amacı, İskandinav sinemasının genel özelliklerini incelenen filmler üzerinden yeniden tanımlayarak, toplumsal yapının sinema estetiği ve anlatım biçimine etkilerini İzlanda örneğiyle bir kez daha ortaya koymaktır

In this work, we’ll examine two films of Dagur Kari, who is from the most isolated country between Nordic countries, an island country called Iceland. We’ll examine the social structure of Iceland that has a very alive and developed film industry, via sagas which have an important place in country’s history and via spiritual beliefs which have influences on social life. Regarding the parallelism between this social structure and existentialism, we’ll analyze the characters and the use of space in Kari’s films. This work aims to redefine general characteristics of Scandinavian cinema through films analyzed and exhibit once again the influence of social structure on cinematographic aesthetic and expression by looking at the Iceland example