2010 SONRASI TÜRKİYE SİNEMASINDA ERİL ŞİDDETİN TEMSİLLERİ

Eren YÜKSEL

SİNEMATİK JESTLER YA DA SESSİZ BİR DİRENİŞİN JESTLERİ ÜZERİNE

İpek GÜRKAN

TARİHSEL FİGÜR OLARAK HITLER TEMSİLİNİN SİNEMADAKİ DÖNÜŞÜMÜ: SON ON GÜN (1955) ÇÖKÜŞ (2004), BAK KİM GERİ DÖNDÜ (2015) FİLMLERİNİN TARİHSEL ANALİZİ

Aziz Barkın KADIOĞLU, M. Elif DEMOĞLU

TARİHSEL SÜREÇTE AMERİKAN FİLMLERİNDE GAZETECİLER VE BASIN: ANLATILAR, ARKETİPLER VE MİTLER

Barışkan ÜNAL

BELGESEL VE TARİH: SERGEI LOZNITSA’NIN STATE FUNERAL, REVUE VE THE EVENT BELGESELLERİ ÜZERİNDEN SAVAŞ SONRASI SSCB TARİHİ ÜZERİNE BİR İNCELEME

Kamer İNCEDURSUN

LIFE OF PI: ÖTEMETİNSEL BİR FİLM OKUMASI

Doğan AYDIN

DERVİŞ ZAİM İLE TAVURİ ÜZERİNE

Nezih ERDOĞAN, Derviş ZAİMAĞAOĞLU

DİJİTAL ÇAĞDA GEÇMİŞİN İMGELERİNİ KEŞFETMEK

Buğra KİBAROĞLU

KUZEY AFRİKA VE ORTA DOĞU’DA HOLLYWOOD FİLMLERİ: BİR DOLAŞIM TARİHİ

Aydın ÇAM