Üç Renk: Mavi (1993) Filminin Fenomenolojik, Hermeneutik ve Görsel Analizi

Sinema, modern dönemin görsel ve işitsel ihtiyaçlarına cevap verebilen en etkili anlatı araçlarından biridir. Bu araştırmada; sinemanın şairi olarak kabul edilen, sinemasının esası görsellik olan Polonyalı yönetmen Krzysztof Kieslowski’nin “Üç Renk: Mavi” filminin önce felsefi sonra görsel açıdan, fenomenolojik ve hermeneutik analizi yapılmıştır. Bu çalışmada Mavi filmi özelinde estetik ve anlam yaratma aracı olarak sembolik öğelerin nasıl kullanıldığı incelenmiş ve değerlendirilmiştir. Araştırma, var olan durumu belirlemeye yönelik olduğundan “betimsel tarama” modelindedir. İnsanların bireysel hayatlarındaki anlam ve özgürlük arayışlarına odaklanan filmde, Julie’nin, dünyada gerçekliğin sınırlarını zorlayarak yaşadığı hiçlikten, hayatına anlam bulma durumuna geçişi ve dönüşümü anlatılmaktadır. Filmde; görsel unsurların içeriğe göre seçildiği/kullanıldığı ve belirli anlamsal göndermelerde bulunduğu görülmüştür. Kieslowski; imge, renk ve müziği oyuncu olarak filmine dahil etmiştir. Yönetmen; Julie’nin geçmişini, anılarını, özgürlük arayışını mavi rengin baskın olduğu planlar kullanarak anlatmış ve yine mavi objeleri filmin içine yerleştirerek bu anlatımı kuvvetlendirmiştir. Zbigniew Preisner’in yaptığı müzikler filmin tonuna uyum sağlamış ve anlamı oldukça güçlü kılmıştır.

Anahtar Kelimeler:

Görsel İletişim, Üç Renk Mavi, Krzysztof Kieslowski, Film Analizi, Sinema.

THE PHENOLOMONOLIGICAL AND HERMENEUTICAL ANALYSIS OF THE FILM “THREE COLORS: BLUE”

Cinema is one of the most efficient means of expression which can meet the needs and expectations of the modern era. In this research, the phenomenological and hermeneutical analysis of the film “Three Colors: Blue” by the Polish director Krzysztof Kieslowski, who is regarded as “the cinematic poet” and whose cinema’s essence is visuality, is carried out from philosophical and visual viewpoints. In this paper, how the symbolical elements are used as a means of creating aesthetics and meaning in this particular film is examined and evaluated. This research is a descriptive survey model as it aims to depict the existing situation. In the film which focuses on people’s pursuit of meaning and freedom in their individual lives, the transition of Lucy from nothingness, which she experiences by pushing the limits of reality, to her finding a meaning in her life and her transformation is portrayed. Throughout the film, the metaphors are found to be used in accordance with the content and they signify specific layers of expression. In the film, image, color and music act like movie actors. The director expresses Julie’s past, memories and pursuit of happiness by using scenes in which the color blue is dominant and strengthens that expression by placing blue objects in the film. The music of Zbigniew Priesner is in line with the tone of the movie and it reinforces the meaning.

Keywords:

Visual Communication, Three Colors: Blue, Krzysztof Kieslowski, Film Analysis, Cinema.,

PDF

___

Abrahamson, P. (1995). Kieslowski’s Many Colors. Oxford University Student Newspaper.
Adanır, O. (2012). Sinemada Anlam ve Anlatım. İstanbul: Say Yayınları.
Adanır, O. (1986). İşitsel ve Görsel Anlatım Üretimi, J. Mitry ile Sinema Üstüne Söyleşi, İzmir: DEÜGSF Yayınları.
Andrew, G. (2016). Three Colours, İstanbul: Alfa.
Akgün, C. (2019). Metafor/Metonimi ve Psikanaliz, Psikeart Dergisi, Sayı:65, s.24-27.
Arnheim, R. (1974). “Colors:Irrational and Rational”. Journal of Aesthetics and Art Criticism, 33 (2):149-154.
Arnheim, R. (1958). Film as Art. London: Faber and Faber, 1983. Atalar, M. M. (2022). Özgürlüğün ve Esaretin Felsefesi- Felsefenin Sinematografisi: Kieslowski'nin Mavi’si. Sinecine, 13(1), 99-125. Bernard, R., Woodward, S. (2017). İçsel Hayatların Sinemacısı-Krzysztof Kieslowski, çev: Osman Akınhay, İstanbul: Agora Kitaplığı. Bozkurt, A. (2016). 19 Üç Renk, Altyazı Dergisi, Boğaziçi Üniversitesi Mithat Alam Film Merkezi, Sayı:163.
Büker, S. (1985). Sinemada Anlam Yaratma, Eskişehir: Anadolu Üniversitesi Basımevi.
Cevizci, A. (1996). Felsefe Sözlüğü, Ankara: Ekin Yayınları.
Ertan, E. (2016). Üç Renk, Altyazı Dergisi, Boğaziçi Üniversitesi Mithat Alam Film Merkezi, 07, Sayı:163.
Hegel, G.W.F. (1977). Phenomenology of Spirit, Freedom of Self Consciousness, USA: Oxford University Press .
Heidegger, M. (2008). Varlık ve Zaman, Türkçesi: Kaan H. Ökten, İstanbul: İdil Matbaacılık.
Insdorff, A. (1999). Çifte Hayat, İkinci Şans: Krzysztof Kieslowski'nin Sineması, New York: Miramax Kitapları.
Izod, J. & Dovalis, J. (2006). Grieving, Therapy, Cinema and Kieslowski's Trois Couleurs: Bleu, The San Francisco Jung Institute Library Journal, Volume 25, Issue 3.
Mang, H. (2020). Kieslowski’nin Renkleri, Psikeart, Sayı:72, s. 106-107.
Nietzsche, F. (2002). Güç İstenci, İstanbul: Birey Yayıncılık.
Rabourdin, D. (1994). Kieslowski-The Cinema Lesson [Film]. MK2.
Sartre, J. P. (2011). Varlık ve Hiçlik. Fenomenolojik Ontoloji Denemesi. 4. Basım. İstanbul: İthaki Yayınları.
Stok, D. (1997). Krzysztof Kieslowki'yle Söyleşi, Kieslowski Kieslowski'yi Anlatıyor. İstanbul: Afasinema.
Tarkovski, A. (1992). Mühürlenmiş Zaman, çev: Füsun Ant, İstanbul: Afa Yayınları.
Tunalı, İ. (1983). Grek Estetiği, İstanbul: Remzi Kitabevi.
Ülger, H. E. (2016). Mimarlık Fenomenolojisi ve Mekân kavramı üzerine fenomenolojik- hermeneutik bir inceleme: Heidegger Mimarlara ne der? Felsefe Dünyası, Sayı 63, (116-154).
West D. (1998) Kıta Avrupası Felsefesine Giriş, (çev. Ahmet Cevizci), İstanbul: Paradigma
Wilson, E. (1998). Three Colors: Blue: Kieslowski, Color, and the Postmodern Subject. Screen, 39(4), 349-62.
Yazıcıoğlu, K. (1994). Kieslowski’de İnanç: Mavi, Antrakt/ Aylık Sinema Dergisi, Sayı:33, s.53-57.