Proksemi Kavramı ve Yüz Bağlamında Duygulanımın İmgesi Olarak Yakın Planlar

Bu çalışmada yakın-planlar, duygulanım-imge kavramı üzerinden tartışılmıştır. Bu tartışma iki kutup üzerinden yapılmıştır. Kutuplardan birincisi canlıların arasındaki uzamsal mesafelerin psikolojik etkisi üzerine öne sürülmüş olan proksemi kavramı, ikincisi ise yüz ifadeleri ve yüzün hatlarının duygularla olan ilişkisidir. Sinemanın yakın planlarının gücü duygulanımın-imgesini sunabilmesindedir. Kameranın hareketi ile yaklaşmak ve dokunsal bir mesafeye ulaşmak, duygulanımın alanına giren ve görüntüye bakana doğrudan bir etki oluşturan özel bir potansiyellik taşımaktadır. Aynı zamanda yüzler ve yüz ifadeleri duygunun kendisini taşıyan herhangi bir temsil ilişkisine dayanmadan duygulanımı yaratan unsurlardır. Bu bağlamda proksemi kavramı, yüzün ifadesel yetkinliği ve duygulanım-imge kavramı arasında bir bağlantı kurulmuştur

Close-up Shots As An Image of Affection in Contex of Proxemics Concept and Faces

The purpose of this work is to discuss close-up shots on the basis of the affectionimage concept. The discussion follows a bipolar approach; the first one is the notion of proxemics which brings forward the psychological influence of spatial distance between living things, while the second one is the relationship of facial expressions and features with emotions. The power of cinematic close-up shots derives from their ability to exhibit the image of affection. Drawing closer with the camera movement and arriving at a tactile distance has a specific potential that falls within the sphere of affection and directly affects the viewer. Moreover, faces and facial expressions create affection without being predicated on any representational relation, therefore conveying the emotion itself. In this context, an attempt will be made to establish a connection among the notion of proxemics, the expressive competence of faces and affection-image

PDF

___

Andrew, Dudley (2010). Büyük Sinema Kuramları, Çeviri: Zahit Atam, Doruk Yayınları, İstanbul
Aristotales (1996). Organon III Birinci Analitikler, Çeviri: Prof. H. Ragıp Atademir, Milli Eğitim Basımevi, İstanbul
Baker, Ulus (2015). Beyin Ekran, Derleyen:Ege Berensel, Birikim Yayınları, İstanbul
Balazs, Bela (1952). Theory of The Film, Growth of A New Art, Çeviri: Edith Bone, Dennis Dobson LTD, London
Bergman, Ingmar (2012). Sinematografi İnsan Yüzüdür, Röportaj: Annika Holm,1966 Çeviri: Selim Özgül, Agora Kitaplığı, İstanbul
Bergson, Henri (2015). Madde ve Bellek, Çeviri: Işık Ergüden, Ankara: Dost Kitapevi Yayınları Bonitzer Pascal, (2011), Pascal Bonitzer, Kör Alan ve Dekadrajlar, Metis Yayınları, İstanbul
Bonitzer Pascal, (2011), Kör Alan ve Dekadrajlar, Metis yayınları, İstanbul
Braudy, Leo (1976). The World in Frame: What we See in Films, Garden City New York, Anchor
Darwin, Charles (1873). Expression Of The Emotion In Man And Mammals, D. Appleton and Company, New York, Erişim tarihi: 15.02.2016 (http://darwinonline.org. uk/converted/pdf/1873_Expression_F1143.pdf)
Deleuze, Gilles, (2014). Hareket-İmge, Çeviri: Soner Özdemir, İstanbul:Norgunk Yayınları, İstanbul
Deleuze, Gilles, (2011). "Spinoza Pratik Felsefe". Çeviri: Ulus Baker&Alber Nahum, Norgunk Yayınları, İstanbul
Deleuze, Gilles (2000). "Spinoza Üzerine Onbir Ders". Çeviri: Ulus Baker, Kabalcı Yayınları, İstanbul
Deleuze, G. ve Guattari, F., (2015). "Felsefe Nedir". Çeviri: Turhan Ilgaz, Yapı Kredi Yayınları, İstanbul
De Waal, Frans, (2003) "Darwin's Legacy and The Study of Primate Visual Communication, Annals New York Academy Of Sciences, New York
Eco Umberto (2015). "Ortaçağı Düşlemek". Çeviri: Şadan Karadeniz, Can Yayınları İstanbul
Ekman P. ve Friesen W.V., (2003) Unmasking The Face: A guide to recognnizing emotions from facial clues, Malor Book, Cambridge
Epstein, Jean (1977). Magnification and Other Writings, Çeviri Stuart Liebman, October, Vol 3, Spring, pp 9-25 MIT Press
Hall Edwart T., (1966). "The Hidden Dimension". Anchor Books, Doubleday
Marrati, Paola, (2008). "Gilles Deleuze: Cinema and Philosophy". Çeviri Alisa Hartz, The John Hopkins Universty Press, Baltimore-Maryland
Matsumoto D. ve Lee M., (1993). "Conciousness, Volition, and Neuropsychology of Facial Expressions of Emotion" Conciousness and Cognition 2 (237-254) San Francisco
Merrel Floyd, (2005). "Charles Sanders Peirce Concept of Sign", Editör: Paul Cobley The Routledge Companion to Semiotics and Linguistics, London
Meyrowitz Joshua (1986) "Television and Interpersonal Behaviour : Codes of Perception and Response" , Editör: Gumbart Gary&Catchart, Robet, Inter/Media: Interpersonal Communication in a Media World, Oxford University Press, Oxford 253- 272
Nişanyan, Sevan (2015) Nişanyan Sözlük® Copyright 2002-2016 Sevan Nişanyan. Erişim tarihi: 12.02.2016 _____nisanyansozluk.com.
Persson Perr, (2003). "Understanding Cinema, A Psyschological Theory of Moving Imagery" Cambridge Universty Press, Cambridge
Pezzela Mario (2006). "Sinemada Estetik", Çeviri: Füsun Demir, Dost Kitapevi Yayınları, Ankara
Rinn W.E., (1984). "The Neuropsychology of Facial Expression: A Review of the Neurological and Psychological Mechanism for Producing Facial Expressions." Psychological Bulletin, 95, 52-77
Rodowick, D.N. (1997). "Gilles Deleuze's Time Machine". London:Duke Universty Press
Watson, Michael (1970). Proxemic Behavior. Across-Cultural Study, Mouton, The Haque
Zepke Stephen (2005). Art as Abstract Machine Ontology and Aestheticsin Deleuze and Guattari Editor: Robert Bernasconi, Routledge, New York