Tahir ÇELİKBAĞ

SETTAR BEHLÜLZADE'NİN PEYZAJ ÇALIŞMALARINA GENEL BİR

Settar Behlülzade'nin meslektaşları, yakın tanıdıkları, sanat severleri ve fenomenleri, onun tablolarında ressamın hayatın zorluklarıyla mücadele edebilmiş, felsefesini, duygusal kişiliğini "lirik" üslupla birleştirebildiler. Sanatçının ilk ilham kaynağı, dünyaya gözünü açtığı Bakü'nun Emircan kasabası manzaraları olmuş, sanata daha küçük yaşlarda dünyanın en güzel yerleşkelerinden biri olan Abşeron bölgesinin şirin kasabasını tasvir etmekle başlamıştır. Settar Behlülzade'nin ilk eserleri gerçekçi görülse de, gerçek anlamda kısmende olsa "empresyonist" akımın etkisiyle tasvir edilmiştir. Tuvallerinin detaylarında sıralanan renklerin de, bir orkestra senfonisinin ritmindeki gibi duygulu ve hareketli olduğu tanıklığı görülmektedir. Bu durumu hissedilecek derecede anlamlı hale getiren ise kullandığı renk tonları olmuştur. Komünizim rejimin sanat anlayışıyla, kendi sanat anlayışı arasına keskin mesafe koyan manzara janrının öncüsü Settar, "lirik" anlamda sanatsal zenginliklerini dile getirmak için, bütün engellere ve baskıcı tutuma rağmen, fırça ustasının eserlerinde kendine özgü "felsefi-estetik" meziyyetlerini ortaya koyabilmiştir. Onun, Azerbaycan manzarasına olan çoşkun sevgisi eserlerinde kullandığı renk tonlarında ve diyapazonunda görülmektedir.

A General Outlook On The Landscape Desingns of Settar Behlülzade

In his paintings, colleauges, close relatives, art lovers and phenomenons of Settar Behlülzade were able to compose his struggle against difficulties and philosophical, emotional personality with "lyrical" style. The artist's first inspiration, which opened the eyes of the world views of Baku Emircan town became one of the most beautiful campuses in the world at younger ages in art began to portray the charming town of the Absheron. Althought Sattar also realistic Behlulzade's first works, in real terms, partly "impressionist" depicted the impact of the current. Also the colors of the paintings listed in detail, it is seen as testimony to be soulful and moving in the rhythm of a symphony orchestra. This situation has been extremely tints used will be felt if that makes sense. Putting a sharp distance between the Communist regime's and his own sense of art, for expressing his artistic richness in a "lyrical" way Settar, the pioneer of landscape genre, was able to reflect his distinctive "philosophic-aesthetic" qualities in his workss, due to all obstacles and reppresive regime. His great love of Azerbaijan landscape, can be clearly seen on the color tones and diapason he uses.

PDF

___

Abdullayev, V. (2011). Emedar İncesanat Hadimi Ressam Necefgulu İsmayılovun Rengkar Gibi Formalaşması. Elmi Eserler.No:11, ISSN:2221-7576, s.148-155
Ansimov Q. (1978) Abşeronun canlı boyaları. Genclik, s.164
Çelikbağ, T. (2015). 1950-1960 Yıllarında Azerbaycan Ressamlarının Yaratıcılığında Natürmort Janrının Gelişmesi. The Journal of Academic Social Science Studies. International Journal of Social Science. ISSN:2147-29 Doi Number:http://dx.doi.org/10.9761/ JASSS2642 Number: 31 , p. 189-200
Eliyev, Z.(2011a) Settar Behlülzade Romantizmin Felsefesi, Gobustan Senet Toplusu, Bakü.1. s.16 - 20
Elnure, K.(Rejisör). (2014). Yazgı (Filim). Azerbaycan Televizyonu, Bakü.
Eliyev, Z. (2011b) "Settar Behlülzade Yaratıcılığında Romantizm". (Doktora bitirme tezi), Azerbaycan Devlet Ressamlık Akademisi, Bakü, s.156
Hacıyev İ. (2009). Renk ilminin Tarihi Kaynakları, Fikirler ve Teklifler... İlim: 21 asr. Saratov, No 9, s.84
Hüsynova, A.(2010). "Aramızda Gezen Dahi " - Settar Behlülzade. Elmi eserler. Bakü. s.75-79
Selimli, N. (2009). Settar Behlülzade v? Azerbaycan Poeziyası. Gobustan Jurnalı, No:4, s.79-80
Seferaliyeva, G(Ed.). (2009). Settar Behlülzade Bibliografiya, Azerbaycan Devlet Medeniyet ve Turizm Bakanlığı, Bakü, s.181
Triller, T.(Ed.), (2012). Settar Behlülzade. Rengkarlık ve Gırafika.Xalk Bank, Bakü, s. 228