___

• Akbal Süalp, Z. T. (2004). Zamanmekan: Kuram ve Sinema. İstanbul: Bağlam.
• Altınay, G. A. (2000). Milliyetçilik, Toplumsal Cinsiyet ve Feminizm. A.G. Altınay (Der.), Vatan Millet Kadınlar (s. 11-29). İstanbul: İletişim.
• Altıoklar, M. (Yönetmen). (1997). Ağır Roman [Film]. Türkiye.
• Aslan, E. (2010). Sınırların Olmadı!ı Bir Kasaba: Dogville. A. Allmer (Der.), Sinemekan (s. 59-69). İstanbul: Varlık.
• Atay, Ö., Demirdelen, S., Ünal, Ü. & Yolcu, Y. (Yönetmenler). (2004). Anlat İstanbul [Film]. Türkiye: TMC
• Bachelard, G. (1996). Mekânın Poetikası (A. Derman, Çev.). İstanbul: Kesit.
• Butler, J. (2010). Cinsiyet Belası: Feminizm ve Kimliğin Altüst Edilmesi (B. Ertür, Çev.). İstanbul: Metis.
• Butler, J. (2005). İktidarın Psişik Yaşamı: Tabiyet Üzerine Teoriler (F. Tütüncü, Çev.). İstanbul: Ayrıntı.
• Büker, S. (2010). Sinemada Anlam Yaratma. İstanbul: Hayalbaz.
• Bruzzi, S. (1997). Undressing Cinema: Clothing and Identity In The Movies. London: Routledge.
• Cantek, L. (2000). Gönderen: Ba!ımsız Hollywood Sineması. Kültür ve İletişim, 3 (2), 55-73.
• Cantek-Şenol, L. F. (2003). Yaban’lar ve Yerliler: Ba!kent Olma Sürecinde Ankara. İstanbul: İletişim.
• Çiçekoğlu, F. (2007). Vesikalı Şehir. İstanbul: Metis.
• Davies, P. S. (2010). Eşcinsel Sinema Tarihi: Sinemada Görünür Olmak. İstanbul: Kalkedon.
• Foucault, M. (1995). Yaşamak ve Ölmeye İzin Vermek: Irkçılığın Doğuşu (I. Ergüden, Çev.). Birikim, 74, 50-61.
• Garber, M. (1992). Vested Interest: Cross-Dressing and Cultural Anxiety. New York: Routledge.
• Gülenç, G. (2010). Bir Ça!da" Tasarım Parodisi: Dayım. A. Allmer (Der.), Sinemekan (s. 13-31). İstanbul: Varlık.
• Lefebvre, H. (1984). Production of Space. Oxford: Blackwell.
• Ketche. (Yönetmen). (2009). Romantik Komedi [Film]. Türkiye: Pinema
• Kırmızıgül, M. (Yönetmen). (2009). Güneşi Gördüm [Film]. Türkiye: Boyut.
• Mısırlı, A. (2010). “Batman”de Karakterler, Renkler ve Mekanları. A. Allmer (Der.), Sinemekan (s. 13-31). İstanbul: Varlık.
• Nagel, J. (2000). Erkeklik ve Milliyetçilik: Ulusun İnşasında Toplumsal Cinsiyet ve Cinsellik (A. Bora, Çev.). A.G. Altınay (Der.), Vatan Millet Kadınlar (s. 58-95). İstanbul: İletişim.
• Oğuz, O. (Yönetmen). (1992). Dönersen Islık Çal [Film].Türkiye: Uğur Film.
• Öz, Y. (2009). Ahlaksızlar’ın Mekânsal Dışlanması. A. Alkan (Der.), Cins Cins Mekân (s: 284-302). Ankara: Varlık.
• Özgüç, A. (1994). Türk Sinemasında Cinselliğin Tarihi. İstanbul: Antrak.
• Perivolaropoulou, N. (2008). Kracauer’in Sine-Kent Anlayışına Kuramsal Bir Yaklaşım (M. Baydur, Çev.). M. Öztürk (Der.), Sinematografik Kentler: Mekânlar, Hatıralar, Arzular (s. 25-43). İstanbul: Agora.
• Polat, N. (2008). Cinsiyet ve Mekân: Erkek Kahveleri. Toplum Bilim, 112, 148-158.
• Selek, P. (2001). Maskeler Süvariler Gacılar: Ülker Sokak: Bir Alt Kültürün Dışlanma Mekânı. İstanbul: Aykırı.
• Şahin, Z. (2010). Sonsuzlu!un Dü" Mekânları ve Bir Evren Mimarisi: Aşkın Gücü. A. Allmer (Der.), Sinemekan (s. 31- 46). İstanbul: Varlık.
• Türk, H. B. (2008). Eril Tahakkümü Yeniden Dü"ünmek: Erkeklik Çalışmaları #çin Bir İmkân Olarak Pierre Bourdieu. Toplum Bilim, 112, 119-147.
• Yılmaz, A. (Yönetmen). (1993). Gece Melek ve Bizim Çocuklar [Film]. Türkiye: Yeşilçam.
• Zengin, A. (2009). Devletin Cinsel Kıyıları: İstanbul’da Fuhşun Mekânları. A. Alkan (Der.), Cins Cins Mekân (s. 264-283). Ankara: Varlık.
• Wollen, P. (2008). Sinemada Göstergeler ve Anlam (Z. Aracagök & B. Do!an, Çev.). İstanbul: Metis.