Geri Kazanılmış Pamuklu Kumaş Özelinde Tekstil Heykele Güncel Yaklaşımlar

Özet Günümüzde “plastik sanatlar” kavramı yerini çok daha geniş kapsamlı “görsel sanatlar” kavramına bırakmıştır. Tekstil Sanatı ve sonrasında Lif Sanatı da 60’lı yıllardan itibaren içerdiği plastik olanaklar dahilinde görsel sanatlar alanına girmeyi başarmıştır. Tekstil malzemelerinin hacimli eserlerde kullanılmasıyla başlayan bu süreçte, tekstil sanatında resim sanatının temel estetik unsurlarının yanı sıra heykel sanatının temel sanat unsurlarından da yararlanılmıştır. Yüzeysel tekstillerden boyutlu tekstillere geçişte sanatçıların yeni malzeme, teknik ve biçim arayışlarının da etkisiyle, çalışma formlarında yenilikçi yaklaşımlar geliştirmeye başladıklarını ve bunu yaparken de heykelin fiziksel yönünü kullandıklarını söylemek mümkündür. 1960’da Claes Oldenburg’un “Yumuşak Heykel” olarak adlandırdığı ve heykelin malzeme dağarcığını geliştiren bu yeni form anlayışı da bu duruma örnek teşkil etmektedir. 60’lı yıllar ve sonrasında sanatçılar, üretimlerinde malzemelerin fiziksel özelliklerini sorgulamış ve disiplinler arası etkileşimlerde kullanmışlardır. 20. ve 21. yüzyılda sanat dallarında meydana gelen değişiklikler, sanat formlarının melezleşmesine ve farklı nesnelerle üretilen yeni sanatsal yorumlara açık hale gelmiştir. Tekstil bugün geleneksel kullanım ve uzmanlık alanlarının ötesinde yaratıcı yeni alanlar açmakta, geleneksel malzeme ve tekniklerle yapılan yaratıcı ve yenilikçi müdahaleler tekstillere güncel sanatsal kimlikleri kazandırmaktadır. Bu çalışmanın amacı gerekli literatür taraması yapıldıktan sonra, elde edilen bilgiler sentezinde heykel ve tekstil disiplinlerinin ilişkilerine yeni bir ışık tutmaktır. 21. yüzyılda tekstil malzeme ve tekniklerinin ifade edilme yöntemlerinin incelendiği çalışmada, kumaş ile oluşturulan tekstil heykellerde pamuklu kumaş özelinde araştırma yapılmıştır. Veri toplamanın ilk aşaması, tekstil heykel eserlerinde pamuklu ve doğal renk kumaş kullanan sanatçıları belirlemek olmuştur. Belirlenen altı sanatçının tekstil heykelleri ile sınırlandırılan çalışmada, sanatçıların eserlerinde; kumaşın iki boyutlu yüzeyden üç boyutlu plastik yapıya dönüşüm süreci incelenmiştir. Pamuklu kumaşlar özelinde analiz edilen eserlerin eski ve artık malzemelerden oluşturulduğu tespit edilerek, sürdürülebilirlik kavramına da örnek teşkil ettiği saptanmıştır. Nitel araştırma yöntemlerinden biri olan eser analizi yöntemine başvurularak, literatür tarama yöntemiyle sanatçıların sanatsal söylem oluşturan eserlerinin birbiriyle ilişkili biçimsel yapıları, ortak kullanılan malzemeleri, teknik özellikleri ve anlamsal ilişkileri irdelenmiştir.

Anahtar Kelimeler:

Tekstil sanatı, Lif Sanatı, Heykel, Yumuşak Heykel, Pamuklu Kumaş, Geri dönüşüm, Sürdürülebilirlik

Current Approaches to Textile Sculpture on Recycled Cotton Fabric

Today, the concept of “plastic arts” has been replaced by “visual arts”, which is a much more comprehensive concept. Textile art, and Fiber art afterwards, managed to be involved in the field of visual arts after the 60s within the framework of plastic opportunities they involved. In this process, which commenced with the usage of textile materials in voluminous works, basic artistic elements of the art of sculpture were utilized in textile art along with the basic aesthetic elements of painting art. It is possible to say that, within the transition from superficial textiles to dimensional textiles, artists started to develop innovative approaches in their forms of work with the influence of their pursuit of new materials, techniques and forms, and while doing so, they made use of the physical aspect of sculpture. This new understanding of form, which was named as “Soft Sculpture” by Claes Oldenburg in 1960 and which developed the material repertoire of sculpture serves as an example of this situation as well. During and after the 60s, artists questioned the physical properties of the materials in their production and used them in interdisciplinary interactions. The changes that took place in art branches have brought about the hybridization of art forms and led to new artistic interpretations that are produced by various objects. Today, textile has been creating new creative fields beyond traditional fields of use and expertise, and creative and innovative interventions performed with traditional materials and techniques have given textiles contemporary artistic identities. The purpose of this study is to shed light on the relations between the disciplines of sculpture and textile with the help of synthesizing current information obtained by literature review. Examining the expression methods of textile materials and techniques in the 21st century, this study involves research on specifically cotton fabric in textile sculptures created with fabric. As the first stage of data collection, artists who used cotton and natural colour fabric in works of textile sculpture were identified. Limited to the textile sculptures of the six identified artists, the study examined the transformation process of the fabric from two-dimensional surface into a three-dimensional plastic structure in the works of the artists. It was found out that the works with cotton fabrics that were analysed were formed by old and surplus materials, which serves as an example for the concept of sustainability. By utilizing the method of work analysis, a qualitative research method, the interrelated formal structures of the works which form an artistic discourse, common materials, technical features and semantic relations were examined via literature review method.

Keywords:

Textile Art, Fiber Art, Sculpture, Soft Sculpture, Cotton Fabric, Sustainability, Recycled,

PDF

___

Referans1: Andre, M. (2020). L’art Du Pli, Les Nouveaux Cahiers de La Semaine, Maison, Parisienne, December, France
Referans2:Avila, A. (2016).Simon Pheulpin Within The Folds, Les Editions, Ateliers Dart, France
Referans3:Baizerman, S. (2004). California and The Fiber Art Revolution, Textile Society of America.9th Biennial Symposium, Oakland, California, October 7-9 Erişim Adresi: https://digitalcommons. unl.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=1449&context=tsaconf
Referans4:Barrett, T. (2015) Neden Bu Sanat ?, Hayalperest Yayınları, (Çev: Esra Ermert Tinaz), İstanbul
Referans5:Beyoğlu, A . (2019). Sanatta Mekân Kurgusu Bağlamında Joseph Beuys Yapıtları. Yedi , (21) , 33-41. DOI: 10.17484/yedi.438007
Referans6Deleuze, G. (2017). Fark ve Tekrar, (Cev: Burcu Yalım ve Emre Koyuncu),İstanbul: Norgunk Yayınevi.
Referans7:Ersoy, N. (2000). Semboller ve yorumları (Bölüm I-II) (1. bs.). İstanbul: Zafer Matbaası.
Referans8:Gaiger, J. ve WOOD, P.(2003). Art of the Twentieth Century: A Reader, Yale University Press Publications.
Referans9:Gaiger, J. (2003). Frameworks for Modern Art, Singapore: Open University, Press.
Referans10 Hemmings, J. (2012) The Textile Reader, England: Berg Publishers
Referans11Koşar, S.T. (2016). Lif Sanatında Hacmin Etkilerine Farklı Yaklaşımlar, Yayınlanmamış Sanatta Yeterlik Tezi, Dokuz Eylül Üniversitesi Güzel Sanatlar Enstitüsü, İzmir.
Referans12Koşar, S.T. (2017). Çağdaş Sanat Disiplinleri Arası Etkileşimlerde Lif Sanatı. idil, 6 (35), s.2035-2059
Referans13Lunin, L., F.(2016) The Descriptive Challenges of Fiber Art , ideals.illinois.edu Erişim Adresi: https://www.ideals.illinois.edu/bitstream/handle/2142/7694/librarytrendsv38i4f_opt.pdf
Referans14Meilach, D. Z. (1974). Soft Sculpture And Other Forms Of Art. New York: Crown Publisher
Referans15Mitrofanova N.Yu. (2019). Modern Textile Art in A Search For New Forms, Meanings and Means Of Expressions. Bulletin of Vaganova Ballet Academy. 2019;(1):176-190. (In Russ.)
Referans16Nolde, E. (2003) İlkel Sanat Üzerine, C Harrison ve P. Wood (Editörler). Sanat ve kuram. (Çev. Sabri Gürses). Birinci Baskı, Küre Yayınları, İstanbul. Referans17Parker R. (1984). The Subversive Stitch: Embroidery and the Making of the Feminine (1984; repr. New York, 2010)
Referans18Sezer, A . (2020). Kandinsky’nin Biyomorfik Soyutlamaları. Uluslararası Kültürel ve Sosyal Araştırmalar Dergisi (UKSAD) , 6 (1) , 269-279. Retrieved from https://dergipark.org.tr/tr/pub/intjcss/issue/55225/737183
Referans19Yarbaşı, Ş. (1983). Tekstil Malzemeleriyle Oluşturulan Sanat Objeleri, Yayınlanmamış Sanatta Yeterlik Tezi, Mimar Sinan Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü, İstanbul.
İnternet Kaynakları Referans20URL1: http://www.browngrotta.com/Pages/pheulpin.php. Erişim Tarihi: 21-12-2020
Referans21URL2: https://souchaudartprojectlyondotcom.wordpress.com/2016/04/20/melanie-nitting/ Erişim Tarihi: 21-12-2020
Referans22URL3: http://melanienitting.com/biographie/ Erişim Tarihi: 03-01-2021
Referans23URL4: https://www.mrxstitch.com/karine-jollet/ Erişim Tarihi: 03-01-2021
Referans24URL5:https://www.medinart.eu/works/karinejollet/#:~:text=Karine%20Jollet%20was%20born%20in,of%20things%20and%20their%20interior Erişim Tarihi: 03-01-2021
Referans25URL6: https://www.medinart.eu/works/karine-jollet/ Erişim Tarihi: 03-01-2021
Referans26URL7: http://artasiamerica.org/works/7259 Erişim Tarihi: 07-01-2021
Referans27URL8:http://koreanartistproject.com/eng_artist.art?method=artistView&auth_reg_no=118&flag=artist&flag2=crit&flagsub=Y Erişim Tarihi: 07-01-2021
Referans28URL9:http://koreanartistproject.com/eng_artist.art?method=artistView&auth_reg_no=118&flag=artist&flag2=crit&flagsub=Y Erişim Tarihi: 07-01-2021
Referans29URL10: https://www.artsper.com/us/contemporary-artists/france/283/anne-valerie-dupond Erişim Tarihi: 11-01-2021
Referans30URL11: https://www.galeriemondapart.com/anne-valrie-dupond. Erişim Tarihi: 11-01-2021
Referans31URL12:http://www.fiberarthangzhou.com/Site_En/Artist/ArtistDetail.aspx?aid=23 Erişim Tarihi: 11-01-2021
Referans32URL13:https://www.mutualart.com/Artwork/Staring-Out-into-the Infinite/4AEB5A62CB80995C Erişim Tarihi: 11-01-2021
Referans33URL14: https://karenartmexico.wordpress.com/2012/11/06/miriam-medrez-_-zureindo-lo-que-los-ojos-no-alcanzan-a-ver-darning-what-the-eyes-cannot-see-_-at-ensenadas-centracearte/ Erişim Tarihi: 11-01-2021