Sinemasal Diyalektik ve Melez Anlatı Bağlamında İçimdeki Yangın

Çoklu bir perspektiften bir sinema filmi okuma çabası güden bu çalışmanın konusu, Denis Villeneuve imzalı İçimdeki Yangın (2010) filminin, filmsel iskeleti bağlamında parçalara bölünüp, yeniden birleştirilmesi üzeri- nedir. Bu amaçla, özü itibariyle birbirini dışlayan, fakat ortaya çıkış ekseninde değerlendirildiğinde birbirinin altyapısını oluşturan Birinci, İkinci ve Üçüncü Sinema kavramlarının ana hatlarının ve düşünsel özellikle- rinin bir diyalektik sağlanarak açıklaması, söz konusu film üzerinden yapılmaktadır. Bu çıkış noktasından hareketle, filmin özellikleri ile Birinci, İkinci ve Üçüncü Sinema’nın anlatı özellikleri ilişkilendirilerek, bütünsel ve çoklu bir bakış sunmak amaçlanmıştır. Filmin hangi anlatı kalıbına dâhil olduğunu anlamaya yönelik nitel desende tasarlanan çalışmada İçimdeki Yangın filminin, farklı uylaşımların sınırlarını aşındıran melez bir anlatıya sahip olduğu sonucuna ulaşılmıştır. Sinemada her biri kendi bağımsızlığını ilan eden üç anlatı kalıbının muhafazakârlığına da keskin bir göndermede bulunan bir yapım olarak İçimdeki Yangın, bir arada- lığın uyumunu, anlatı kalıplarının birbiri arasındaki diyalektiğiyle sunmaktadır.

ncendies in the Context of Cinematic Dialectics and Hybrid Narrative

This study offers a multilevel reading of Denis Villeneuve’s film Incendies (2010) through the lens of its filmic framework and a deconstruction and reassembling of the film itself. It begins by using the film to provide a dia- lectical explanation of the main lines and intellectual features of the First, Second, and Third Cinema movements, which succeeded one another but are essentially mutually exclusive. It then connects the features of the film with the narrative features of each of these movements to arrive at a holistic and multi-perspective account of the film. Through a qualitative assessment of which of the film’s features are associated with each of these differ- ent movements, the study concludes that the film Incendies has a hybrid structure that erodes the boundaries between different conventions. While underlining the conservatism of the narrative patterns of these three mutu- ally independent cinematic movements, Incendies nevertheless brings them together in way that highlights their dialectic harmony.

PDF

___

Abisel, Nilgün. 2010. Sessiz Sinema (2. Baskı). Ankara: De Ki Basım Yayım.
Andrew, J. Dudley. 2010a. Büyük Sinema Kuramları. Çeviren Zahit Atam. İstanbul: Doruk Yayın- ları.
Andrew, J. Dudley. 2010b. “Foreword”. Global Art Cinema: New Theories And Histories derlemesi içinde, editörler Rosalind Galt & Karl Schoonover. New York: Oxford University Press.
Aristoteles, 2011. Poetika (20. Baskı). Çeviren Ömer Aygun & Ari Çokana. İstanbul: Remzi Kita- bevi.
Arnheim, Rudolf. 2010. Sanat Olarak Sinema (2. Baskı). Çeviren Rabia Ünal Tamdoğan. İstanbul: Hil Yayın.
Biryıldız, Esra. 2002. Örneklerle Türk Filmi Eleştirisi. İstanbul: Beta Yayınları.
Biryıldız, Esra ve Erus, Zeynep. 2007. Üçüncü Sinema ve Üçüncü Dünya Sineması. İstanbul: Es Yayınları.
Bordwell, David ve Thompson, Kristin. 2011. Film Sanatı. Çeviren Ertan Yılmaz & Emrah Suat Onat. Ankara: De Ki Basım Yayım.
Coşkun, Esin. 2011. Dünya Sinemasında Akımlar (2. Baskı). Ankara: Phoenix Kitap.
Ferro, Marc. 2017. Sinema ve Tarih. Çeviren Handan Demir. İstanbul: Ayrıntı Yayınları.
Gürkan, Hasan. 2015. Karşı Sinema. İstanbul: Es Yayınları.
Hayward, Susan. 2001. Cinema Studies The Key Concepts. London and NewYork: Routledge.
Kırel, Serpil. 2010. Kültürel Çalışmalar ve Sinema. İstanbul: Kırmızı Kedi Yayınları.
Neuman, Lawrence. 2007. Toplumsal Araştırma Yöntemleri: Nicel ve Nitel Yaklaşımlar. Çeviren Sedef Özge. İstanbul: Yayın Odası Yayınları.
Oluk, Ayşen. 2004. “Klasik Anlatı Sineması (Hollywood Sineması Bağlamında)”. Yüksek Lisans Tezi, Dokuz Eylül Üniversitesi.
Öztürk, Ruken. 2000. Sinemada Kadın Olmak: Sanat Filmlerinde Kadın İmgeleri. İstanbul: Alan Yayıncılık.
Pearson, Roberta. 2003. “Sinemanın İlk Dönemi”. Dünya Sinema Tarihi derlemesi içinde, editör G. Nowell-Smith. Çeviren Ahmet Fethi. İstanbul: Kabalcı Yayınevi.
Schatz, Thomas. 2003. “Hollywood: Stüdyo Sisteminin Zaferi”. Dünya Sinema Tarihi derlemesi içinde, editör Nowell-Smith. Çeviren Ahmet Fethi. İstanbul: Kabalcı Yayınevi.
Staiger, Janet. 1992. Interpreting Films: Studies in the Historical Reception of American Cinema. New Jersey: Princeton University Press.
Storper, Michael. 1993. “Flexible Specialisation in Hollywood: A Response to Aksoy and Ro- bins”. Cambridge Journal of Economics. 17(4): 479-484.
Tamer, Ülkü. 2006. Sinema Dedi ki. İstanbul: Ekrag Kitabevi. Topçu, Çiçek ve Serarslan, Meral. 2019. “Sinemada Erdemli Olmak: Godard ve Wit Filmi Üzeri- ne”. Galatasaray Üniversitesi İletişim Dergisi. 30: 35-53.
Wayne, Mike. 2017. Politik Film: Üçüncü Sinemanın Diyalektiği (2. Baskı). İstanbul: Yordam Kitap.
Willemen, Paul. 2015. “Üçüncü Sinema Meselesi: Notlar ve Düşünceler”. Çeviren D. Okay Yıldı- rım”. Sinecine: Sinema Araştırmaları Dergisi. 6(1): 133-163.
Winston, Brain. 2008. Claiming the Real II: Documentary: Grierson and Beyond. London: BFI.
Wollen, Peter. 2004. Sinemada Göstergeler ve Anlam. Çeviren Zafer Aracagök. İstanbul: Metis Yayınları.
Wright, Melanie. 2006. Religion and Film: an Introduction. London: I. B. Taurisand Company Li- mited.